Fantasia sul Fandango es una composici\u00f3n de gran dificultad para corno bajo, clarinete y guitarra, destinada a dos int\u00e9rpretes. La forma grande se divide en tres movimientos: Aria di Fandango, Berceuse y Fuga; el cambio de instrumento del clarinetista, sin embargo, no coincide con la articulaci\u00f3n estructural de la pieza. Esto crea a la vista, incluso m\u00e1s que al o\u00eddo, la sensaci\u00f3n de una escansi\u00f3n formal diferente a la determinada por la tripartici\u00f3n. Aunque al escucharlo surge un lenguaje evocador e inteligible, el an\u00e1lisis pone de manifiesto caracter\u00edsticas compositivas inesperadamente cercanas a la serialidad: el primer movimiento se basa, de hecho, en ocho de los doce sonidos de la escala crom\u00e1tica, mientras que el segundo movimiento se construye s\u00f3lo con los cuatro sonidos restantes. Otro punto en com\u00fan con el lejano mundo de las neovanguardias de finales del siglo pasado es el uso radical de los l\u00edmites extremos de la textura de los instrumentos. Desde el punto de vista de la sonoridad, lo que surge es una investigaci\u00f3n claramente marcada tanto por la interpenetraci\u00f3n t\u00edmbrica entre el corno bajo (o el clarinete) y la guitarra, como por la copiosidad de los gestos instrumentales t\u00edpicamente caracter\u00edsticos de cada uno de los instrumentos. Sin embargo, en el transcurso de la pieza, estos gestos instrumentales son asumidos por el otro instrumentista en una especie de intercambio de papeles.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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