Aldo Finzi fue un compositor italiano nacido en Mil\u00e1n en 1897 y fallecido en 1945. Ya a los 24 a\u00f1os, sus obras fueron publicadas por Ricordi, mientras que antes ten\u00eda como editores a Fantuzzi y Sonzogno. Con las leyes raciales, se le impidi\u00f3 interpretar su m\u00fasica. Sin embargo, su producci\u00f3n es bastante llamativa, aunque se content\u00f3 con trabajar de forma an\u00f3nima o bajo el nombre de otros para ganarse la vida: suya es la traducci\u00f3n r\u00edtmica de las Bienaventuranzas de Franck al italiano, traducci\u00f3n que lleva otro nombre. Enterrado con un nombre falso, su esposa tuvo que esperar hasta despu\u00e9s de la guerra y la derogaci\u00f3n de las leyes raciales para poder redactar un documento que le permitiera devolver los restos mortales del compositor a la capilla familiar del Cementerio Monumental de Mil\u00e1n. Recientemente, gracias al trabajo de su hijo y su nieto, muchas de sus obras han vuelto a salir a la luz, permitiendo al p\u00fablico actual redescubrir su vena art\u00edstica y su profunda inspiraci\u00f3n. Giovanni Battista Mazza recibi\u00f3 los manuscritos originales de los dos valses (para piano) directamente de manos del hijo de Aldo Finzi, con el encargo de realizar una transcripci\u00f3n para orquesta que se interpretar\u00eda en un concierto dirigido por el propio maestro Mazza en Mil\u00e1n, en el Istituto dei Ciechi. El segundo vals, en sol mayor, est\u00e1 transcrito para orquesta de cuerda. El \"color\" es, por tanto, muy diferente al del Vals Lento n\u00ba 1. La interpretaci\u00f3n de ambas piezas, como en el concierto en el que se estrenaron, pone de manifiesto su diferente car\u00e1cter; por lo dem\u00e1s, esta breve composici\u00f3n se presta a ser incluida en un programa s\u00f3lo para cuerdas. La escritura es, en relaci\u00f3n con la brevedad de la pieza, rica y variada en los colores y la distribuci\u00f3n de las partes. Giovanni Battista Mazza encontr\u00f3 un ejemplo de referencia para esta peque\u00f1a obra en unos valses juveniles de Ottorino Respighi -algunos a\u00fan in\u00e9ditos- que tuvo el placer de sacar a la luz e interpretar hace unos a\u00f1os. La sencillez de estas composiciones consigue transmitir el encanto un tanto nost\u00e1lgico de una \u00e9poca decisiva de nuestra historia y de la m\u00fasica italiana. El maestro Mazza dedic\u00f3 estas p\u00e1ginas a Bruno y Aldo Finzi.<\/p>\n
Mi fu chiesto di realizzare l\u2019orchestrazione dei due Valzer per pianoforte di Aldo Finzi in occasione di un concerto che io stesso dovevo dirigere a Milano. Ricevetti gli originali dalle mani del figlio del compositore, l\u2018avvocato Bruno Finzi, che incontrai per la prima volta in quella circostanza insieme a suo figlio, Aldo, come il nonno. Fu un incontro cordiale, nel quale ricevetti anche il dono di racconti e ricordi legati ad un\u2019epoca della nostra storia, oltre che alla vita di un musicista di sicuro valore prematuramente scomparso ma gia\u0300 da prima “oscurato” a causa delle leggi razziali. Fui commosso dalle memorie, vivide nonostante gli anni trascorsi, di un testimone vicino, come solo un figlio puo\u0300 esserlo, ad una figura e ad un mondo di cui mi sento erede, una figura che non conoscevo prima di allora ma che, certamente, fa parte della mia storia di musicista milanese. Non sono nato a Milano ma ho vissuto in questa citta\u0300 da quando ero ragazzo, per studiare al conservatorio. Ho abitato a lungo nella casa dove avevano vissuto Illica e Umberto Giordano, dove pare sia nato l’Andrea Che\u0301nier. Ho studiato nel conservatorio dove si era formato Giacomo Puccini, per il quale ho sempre avuto un grande amore. Ho conosciuto persone di quell\u2019epoca con i loro racconti: un mio maestro aveva suonato alla Scala con Mascagni, un altro conosceva Respighi, molti hanno vissuto e trasmesso le suggestioni di quel mondo. Bruno Finzi mi racconto\u0300 di essere stato presente al funerale di Puccini prima ancora di nascere: sua madre vi aveva partecipato quando \u201clo aspettava\u201d.<\/em><\/p>\n Accettai volentieri il compito che mi veniva affidato, un lavoro di proporzioni modeste che, pero\u0300, mi riconduceva ad un mondo che sentivo vicino – il mondo dei nostri nonni! – nel quale una finestra era aperta, anche in Italia, sulla musica sinfonica, qui troppo spesso soffocata dall\u2019imponenza della nostra produzione nel campo dell\u2019opera.<\/em> Il secondo valzer, in sol maggiore, e\u0300 trascritto per orchestra d\u2019archi. Il \u201ccolore\u201d e\u0300, quindi, assai diverso rispetto al precedente. L\u2019esecuzione di entrambi i brani, come nel caso del concerto in cui sono stati proposti per la prima volta, ne mette in luce il diverso carattere; altrimenti questa breve composizione si presta ad essere inserita in un programma per soli archi. La scrittura e\u0300, relativamente alla brevita\u0300 del pezzo, ricca e varia nei colori e nella distribuzione delle parti. Ho trovato un esempio di riferimento per questo piccolo lavoro in alcuni valzer giovanili di Ottorino Respighi – alcuni ancora inediti – che ho avuto il piacere di riportare alla luce ed eseguire alcuni anni fa. La semplicita\u0300 di queste composizioni riesce a trasmettere il fascino un po\u2019 nostalgico di un\u2019epoca decisiva per la nostra storia e per la musica italiana. Ho dedicato queste pagine a Bruno e ad Aldo Finzi.<\/em> Giovanni Battista Mazza ricevette i manoscritti originali dei due valzer (per pianoforte) direttamente dalle mani del figlio di Aldo Finzi, con l\u2019incarico di realizzarne una trascrizione per orchestra, qui pubblicata con i titoli Valzer lento n\u00b0 1 e Valzer lento n\u00b0 2.<\/p>","protected":false},"featured_media":226809,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"product_brand":[],"product_cat":[41,37],"product_tag":[494,42,683,388,636],"class_list":["post-224505","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-classica","product_cat-contemporanea","product_tag-aldo-finzi","product_tag-edizioni","product_tag-giovanni-battista-mazza","product_tag-musica-perseguitata","product_tag-orchestra","pa_tipologia-edizioni","first","instock","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-variable"],"acf":[],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/product\/224505","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=224505"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/226809"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=224505"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=224505"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=224505"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=224505"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nLa orquestaci\u00f3n del primer vals, el que est\u00e1 en re mayor, fue concebida para el mismo conjunto que la suite \"Los p\u00e1jaros\" de Respighi, que se interpret\u00f3 en el mismo concierto que di en el \"hist\u00f3rico\" Istituto dei Ciechi de Via Vivaio en Mil\u00e1n. El conjunto es el de una orquesta de \"dos hombres\", pero con un solo oboe. El estilo de la transcripci\u00f3n no se aleja mucho del de la \u00e9poca, cuya sonoridad de arpa evoca una atm\u00f3sfera caracter\u00edstica. Sin embargo, me he tomado cierta libertad en la interpretaci\u00f3n del original en el tratamiento de las frases, que a veces se desmembran en incisos confiados a diferentes instrumentos y reconstruidos en un contexto discursivo de car\u00e1cter dial\u00f3gico. En los \u00faltimos compases se puede reconocer una cita, que he querido incluir, del famoso vals de Musetta en el segundo acto de Boh\u00e8me.<\/em><\/p>\n
\nGiovanni Battista Mazza<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"