{"id":224057,"date":"2021-12-30T17:38:46","date_gmt":"2021-12-30T16:38:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/?post_type=product&p=224057"},"modified":"2025-05-28T21:16:16","modified_gmt":"2025-05-28T19:16:16","slug":"classicheggiando","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/es\/producto\/clasico\/","title":{"rendered":"Classicheggiando"},"content":{"rendered":"

Gli <\/em>Armonistas italianos<\/strong>protagonistas de Classicheggiando, se inspiran en el <\/em>Comediantes Armonistas<\/strong>un importante grupo vocal berlin\u00e9s activo entre 1928 y 1935, que se vio obligado, con la llegada al poder del nazismo, primero a cambiar su composici\u00f3n, ya que tres de sus miembros eran jud\u00edos, y luego a disolverse.<\/em><\/p>\n

La formaci\u00f3n es la misma: un quinteto vocal con cuatro tenores y un bajo, que canta a capela o con acompa\u00f1amiento de piano. El repertorio de partida tambi\u00e9n era id\u00e9ntico, es decir, el repertorio original de los Armonistas Comediantes, estudiado con cuidado y pasi\u00f3n por los fil\u00f3logos musicales.<\/em><\/p>\n

Pero los Armonistas Italianos han llegado a su tercera grabaci\u00f3n y su formaci\u00f3n com\u00fan como cantantes profesionales, combinada para algunos de ellos con una formaci\u00f3n igualmente profesional como instrumentistas, junto con su curiosidad musicol\u00f3gica compartida por los m\u00e1s variados repertorios para este tipo de conjuntos, les ha llevado a trav\u00e9s de una profunda investigaci\u00f3n, a la elaboraci\u00f3n de este tercer programa, m\u00e1s \"concertante\", que propone piezas conocidas de m\u00fasica cl\u00e1sica en arreglos hist\u00f3ricos u originales, despu\u00e9s de un primero enteramente dedicado a la m\u00fasica de los Armonistas Comediantes y un segundo dedicado al repertorio \"paralelo\" de canciones italianas de los a\u00f1os 30.<\/em><\/p>\n

El v\u00ednculo con los predecesores hist\u00f3ricos es siempre fuerte. El <\/em>Minueto de Boccherini, el <\/em>Quinta Danza H\u00fangara de Brahms y el <\/em>Barcarola Se muestran aqu\u00ed en los arreglos hist\u00f3ricos de Harry Frommermann, tenor y fundador del grupo berlin\u00e9s, y de Erwin Bootz, que fue su pianista, aunque a\u00f1adiendo al acompa\u00f1amiento pian\u00edstico de la Barcarola un precioso detalle instrumental, el arpa, que ya estaba presente en la partitura original de Offenbach con un papel fundamental.<\/em><\/p>\n

Adem\u00e1s, <\/em>Tr\u00e4umerei se presenta en el arreglo de Bruno Seidler-Winkler (1880-1960), un m\u00fasico alem\u00e1n poco recordado hoy en d\u00eda, pero que fue un importante director de \u00f3pera y acompa\u00f1ante de piano y que trabaj\u00f3 estrechamente con los m\u00e1s grandes cantantes de su \u00e9poca; tambi\u00e9n fue un gran conocedor de las voces, como se puede apreciar en esta refinada versi\u00f3n de la delicada e \u00edntima pieza de Schumann.<\/em><\/p>\n

La reelaboraci\u00f3n de la pieza de Bernstein, con el interesante efecto de eco en la palabra \"Mar\u00eda\", repetida por las voces de los diferentes tenores, creando as\u00ed un particular efecto de trascendencia t\u00edmbrica, nos da la oportunidad de hablar de un importante director de coro contempor\u00e1neo, Bruno Casoni, depositario de la gran tradici\u00f3n de directores de coro italianos, y agradecerle el haber proporcionado este inusual arreglo.<\/em><\/p>\n

Por \u00faltimo, las dem\u00e1s adaptaciones son obra de dos miembros del sexteto: el tenor (y organista) Massimiliano Di Fino y el pianista Jader Costa, que ha apoyado al grupo desde su fundaci\u00f3n con una aportaci\u00f3n fundamental tambi\u00e9n como experto arreglista.<\/em><\/p>\n

As\u00ed, los arreglos hist\u00f3ricos se yuxtaponen a los contempor\u00e1neos, que obviamente tienen en cuenta las caracter\u00edsticas vocales de cada uno de los miembros y destacan su potencial. Los cinco cantantes consiguen utilizar conscientemente el instrumento vocal de formas diferentes y extremadamente refinadas: desde la voz plena hasta el falsete (que da a los tenores la oportunidad de alcanzar tesituras muy altas, que rozan las de las sopranos), desde la articulaci\u00f3n m\u00e1s extrema (en el <\/em>Minueto de Boccherini) al legato m\u00e1s homog\u00e9neo (en el<\/em>Intermezzo de Manon Lescauten el que el arpa de Olga Giusy Mazzia reaparece en un papel clave), combinado con un gran cuidado y precisi\u00f3n en la entonaci\u00f3n. Su preparaci\u00f3n vocal profesional les permite apoyar una pieza de gran bravura como el <\/em>Sinfon\u00eda Nabuccoun tema largo y vocalmente traicionero, para realzar el timbre de sus bajos profundos en una canci\u00f3n como <\/em>Noche y d\u00edarenovando as\u00ed la tradici\u00f3n de los grandes bajos italianos que tambi\u00e9n se interesaron por los musicales en Am\u00e9rica, como Ezio Pinza, Cesare Siepi y Bonaldo Giaiotti, para retomar la tradici\u00f3n del lied alem\u00e1n con <\/em>Der Lindenbaum de Schubert, pero tambi\u00e9n para abordar un romance de sal\u00f3n italiano m\u00e1s temerario y t\u00edpicamente tenor como <\/em>La danza de Rossini.<\/em>\u00a0<\/em><\/p>\n

M\u00b0 Alberto Malazzi<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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