{"id":228347,"date":"2022-09-30T17:15:17","date_gmt":"2022-09-30T15:15:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/?p=228347"},"modified":"2022-09-30T17:17:37","modified_gmt":"2022-09-30T15:17:37","slug":"due-nuove-opere-di-paolo-coggiola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/es\/dos-nuevas-obras-de-paolo-coggiola\/","title":{"rendered":"Dos nuevas obras de Paolo Coggiola"},"content":{"rendered":"

Dos nuevas obras del compositor milan\u00e9s Paolo Coggiola son publicadas por Ediciones Preludio: Responsoria in Sabbato Sancto, para coro mixto a cappella, y Quatre Chansos de Ronsard, para conjunto.

En esta breve entrevista con Paolo Coggiola, as\u00ed es como describe sus dos nuevas obras.

Paolo, con la primera obra has puesto m\u00fasica a los Responsorios del S\u00e1bado Santo. \u00bfPuede contarnos desde el punto de vista de la t\u00e9cnica compositiva c\u00f3mo ha trabajado?<\/strong>

“Al poner m\u00fasica a los textos de los Responsorios del S\u00e1bado Santo, me di dos pautas: conservar la forma lit\u00fargica rigurosa del g\u00e9nero, con sus repeticiones literales de grandes porciones del texto, que se vuelven a\u00fan m\u00e1s pregnantes en la forma circular que exigen los pasajes conclusivos de cada uno de los tres \"nocturnos\", con efectos tal vez casi hipn\u00f3ticos para nuestra sensibilidad contempor\u00e1nea, y, por otra parte, tratar de interpretar los textos, con su impresionante fuerza verbal, de manera narrativa, me atrever\u00eda a decir que casi cinematogr\u00e1fica, acogiendo tambi\u00e9n ecos sonoros de una m\u00fasica de Oriente Medio que podr\u00eda ser simplemente imaginaria. Con ello, no he hecho m\u00e1s que situarme en una dimensi\u00f3n de continuidad con las antiguas t\u00e9cnicas de \"madrigalismo\" que impregnaban la m\u00fasica polif\u00f3nica del pasado<\/em>.”

\u00bfHay algo que le haya inspirado en particular?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Ciertamente, adem\u00e1s de esto, existe tambi\u00e9n un v\u00ednculo expresivo que recorre todos los pasajes del ciclo: desde este punto de vista, me he dejado guiar por una particular sugerencia -no quiero decir \"interpretaci\u00f3n\", que estar\u00eda completamente fuera de lugar- del \"gui\u00f3n\" de la \u00faltima parte de la \"pel\u00edcula\" de la Semana Santa extraordinaria: que la frecuente violencia y desolaci\u00f3n de las im\u00e1genes y las expresiones verbales delatan una incomprensi\u00f3n de los acontecimientos por parte de los amigos de Jes\u00fas, que tras la crucifixi\u00f3n parecen entregarse a los muy humanos sentimientos de ira y luto por su muerte, sin comprender a\u00fan el mensaje de redenci\u00f3n. En esta perspectiva, me gusta pensar tambi\u00e9n en una apelaci\u00f3n al hombre contempor\u00e1neo, a su permanencia a menudo ligada a la pura inmanencia, a la materialidad de la existencia, aunque de forma a veces emocionalmente, dram\u00e1ticamente intensa, pero luchando con fuerza por situarse en una dimensi\u00f3n de pura trascendencia<\/em>.”<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPuede decirnos algo sobre las Quatre Chansons de Ronsard?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“En este ciclo vocal hay tres piezas para voces solistas y una, la que concluye, en la que se unen. Al poner m\u00fasica a algunos textos del poeta renacentista franc\u00e9s Ronsard, que parte de una posici\u00f3n petrarquista para llegar a una idea casi sensual (\u00a1y sensual!) del verso, intent\u00e9 crear verdaderas canciones suspendidas entre el pasado y el presente, como ya hab\u00eda intentado hacer en mis Due sonetti di Dante. Pero aqu\u00ed el juego es m\u00e1s descubierto, con ritmos que recuerdan mucho a la m\u00fasica popular actual, superpuestos, aunque en filigrana, con patrones compositivos antiguos como la \"romanesca\", la \"follia\", el \"passamezzo\". El tiempo y el tiempo de la m\u00fasica, dos obsesiones recurrentes para m\u00ed, en la convicci\u00f3n de que la m\u00fasica cl\u00e1sica contempor\u00e1nea puede seguir hablando a todo el mundo con la \u00fanica condici\u00f3n de dialogar con la memoria y la imaginaci\u00f3n del hombre de hoy, lo m\u00e1s alejado posible de cualquier forma de aislamiento y autorreferencialidad. Hablar un lenguaje franco, comprensible y cotidiano, por un lado, mientras se persigue la intensidad expresiva, siempre, a toda costa, so pena de no componer. En este sentido, la conmovedora elegancia de Ronsard, puesta como un velo sobre un deseo palpitante, me sigue pareciendo muy actual y sugerente<\/em>.”<\/p>\n\n\n

<\/div>\"Responsoria

Responsoria in Sabbato Sancto<\/h2>

Responsoria in Sabbato Sancto es una obra del compositor milan\u00e9s Paolo Coggiola que consta de 3 nocturnos en 10 responsorios para coro mixto a cappella.<\/p>\n<\/div>

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<\/div>\"Quatre

Quatre Chansons de Ronsard<\/h2>

Quatre Chansons de Ronsard es una obra del compositor Paolo Coggiola para soprano, contralto, bajo y piano inspirada en la \u00f3pera de Pierre de Ronsard \"Nouvelle Continuation des Amours\", segunda colecci\u00f3n, Par\u00eds 1557.<\/p>\n<\/div>

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Dos nuevas obras de Paolo Coggiola<\/h2>\n\n\n\n

Entre las obras de Paolo Coggiola para coro de voces mixtas se encuentra la Missa Brevis:
You Tube<\/a><\/p>\n\n\n\n

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