Classicheggiando

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Gli Armonistas italianosprotagonistas de Classicheggiando, se inspiran en el Comediantes Armonistasun importante grupo vocal berlinés activo entre 1928 y 1935, que se vio obligado, con la llegada al poder del nazismo, primero a cambiar su composición, ya que tres de sus miembros eran judíos, y luego a disolverse.

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Gli Armonistas italianosprotagonistas de Classicheggiando, se inspiran en el Comediantes Armonistasun importante grupo vocal berlinés activo entre 1928 y 1935, que se vio obligado, con la llegada al poder del nazismo, primero a cambiar su composición, ya que tres de sus miembros eran judíos, y luego a disolverse.

La formación es la misma: un quinteto vocal con cuatro tenores y un bajo, que canta a capela o con acompañamiento de piano. El repertorio de partida también era idéntico, es decir, el repertorio original de los Armonistas Comediantes, estudiado con cuidado y pasión por los filólogos musicales.

Pero los Armonistas Italianos han llegado a su tercera grabación y su formación común como cantantes profesionales, combinada para algunos de ellos con una formación igualmente profesional como instrumentistas, junto con su curiosidad musicológica compartida por los más variados repertorios para este tipo de conjuntos, les ha llevado a través de una profunda investigación, a la elaboración de este tercer programa, más "concertante", que propone piezas conocidas de música clásica en arreglos históricos u originales, después de un primero enteramente dedicado a la música de los Armonistas Comediantes y un segundo dedicado al repertorio "paralelo" de canciones italianas de los años 30.

El vínculo con los predecesores históricos es siempre fuerte. El Minueto de Boccherini, el Quinta Danza Húngara de Brahms y el Barcarola Se muestran aquí en los arreglos históricos de Harry Frommermann, tenor y fundador del grupo berlinés, y de Erwin Bootz, que fue su pianista, aunque añadiendo al acompañamiento pianístico de la Barcarola un precioso detalle instrumental, el arpa, que ya estaba presente en la partitura original de Offenbach con un papel fundamental.

Además, Träumerei se presenta en el arreglo de Bruno Seidler-Winkler (1880-1960), un músico alemán poco recordado hoy en día, pero que fue un importante director de ópera y acompañante de piano y que trabajó estrechamente con los más grandes cantantes de su época; también fue un gran conocedor de las voces, como se puede apreciar en esta refinada versión de la delicada e íntima pieza de Schumann.

La reelaboración de la pieza de Bernstein, con el interesante efecto de eco en la palabra "María", repetida por las voces de los diferentes tenores, creando así un particular efecto de trascendencia tímbrica, nos da la oportunidad de hablar de un importante director de coro contemporáneo, Bruno Casoni, depositario de la gran tradición de directores de coro italianos, y agradecerle el haber proporcionado este inusual arreglo.

Por último, las demás adaptaciones son obra de dos miembros del sexteto: el tenor (y organista) Massimiliano Di Fino y el pianista Jader Costa, que ha apoyado al grupo desde su fundación con una aportación fundamental también como experto arreglista.

Así, los arreglos históricos se yuxtaponen a los contemporáneos, que obviamente tienen en cuenta las características vocales de cada uno de los miembros y destacan su potencial. Los cinco cantantes consiguen utilizar conscientemente el instrumento vocal de formas diferentes y extremadamente refinadas: desde la voz plena hasta el falsete (que da a los tenores la oportunidad de alcanzar tesituras muy altas, que rozan las de las sopranos), desde la articulación más extrema (en el Minueto de Boccherini) al legato más homogéneo (en elIntermezzo de Manon Lescauten el que el arpa de Olga Giusy Mazzia reaparece en un papel clave), combinado con un gran cuidado y precisión en la entonación. Su preparación vocal profesional les permite apoyar una pieza de gran bravura como el Sinfonía Nabuccoun tema largo y vocalmente traicionero, para realzar el timbre de sus bajos profundos en una canción como Noche y díarenovando así la tradición de los grandes bajos italianos que también se interesaron por los musicales en América, como Ezio Pinza, Cesare Siepi y Bonaldo Giaiotti, para retomar la tradición del lied alemán con Der Lindenbaum de Schubert, pero también para abordar un romance de salón italiano más temerario y típicamente tenor como La danza de Rossini. 

M° Alberto Malazzi

Información adicional

Año

2017

Orquestación

Canto, Piano

Soporte

CD

Tipología

Autores/intérpretes/agentes

Armonistas italianos

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