Due nuove opere di Paolo Coggiola

30 09 2022 | Noticias editoriales

Dos nuevas obras del compositor milanés Paolo Coggiola son publicadas por Ediciones Preludio: Responsoria in Sabbato Sancto, para coro mixto a cappella, y Quatre Chansos de Ronsard, para conjunto.

En esta breve entrevista con Paolo Coggiola, así es como describe sus dos nuevas obras.

Paolo, con la primera obra has puesto música a los Responsorios del Sábado Santo. ¿Puede contarnos desde el punto de vista de la técnica compositiva cómo ha trabajado?

Al poner música a los textos de los Responsorios del Sábado Santo, me di dos pautas: conservar la forma litúrgica rigurosa del género, con sus repeticiones literales de grandes porciones del texto, que se vuelven aún más pregnantes en la forma circular que exigen los pasajes conclusivos de cada uno de los tres "nocturnos", con efectos tal vez casi hipnóticos para nuestra sensibilidad contemporánea, y, por otra parte, tratar de interpretar los textos, con su impresionante fuerza verbal, de manera narrativa, me atrevería a decir que casi cinematográfica, acogiendo también ecos sonoros de una música de Oriente Medio que podría ser simplemente imaginaria. Con ello, no he hecho más que situarme en una dimensión de continuidad con las antiguas técnicas de "madrigalismo" que impregnaban la música polifónica del pasado.”

¿Hay algo que le haya inspirado en particular?

Ciertamente, además de esto, existe también un vínculo expresivo que recorre todos los pasajes del ciclo: desde este punto de vista, me he dejado guiar por una particular sugerencia -no quiero decir "interpretación", que estaría completamente fuera de lugar- del "guión" de la última parte de la "película" de la Semana Santa extraordinaria: que la frecuente violencia y desolación de las imágenes y las expresiones verbales delatan una incomprensión de los acontecimientos por parte de los amigos de Jesús, que tras la crucifixión parecen entregarse a los muy humanos sentimientos de ira y luto por su muerte, sin comprender aún el mensaje de redención. En esta perspectiva, me gusta pensar también en una apelación al hombre contemporáneo, a su permanencia a menudo ligada a la pura inmanencia, a la materialidad de la existencia, aunque de forma a veces emocionalmente, dramáticamente intensa, pero luchando con fuerza por situarse en una dimensión de pura trascendencia.”

¿Puede decirnos algo sobre las Quatre Chansons de Ronsard?

En este ciclo vocal hay tres piezas para voces solistas y una, la que concluye, en la que se unen. Al poner música a algunos textos del poeta renacentista francés Ronsard, que parte de una posición petrarquista para llegar a una idea casi sensual (¡y sensual!) del verso, intenté crear verdaderas canciones suspendidas entre el pasado y el presente, como ya había intentado hacer en mis Due sonetti di Dante. Pero aquí el juego es más descubierto, con ritmos que recuerdan mucho a la música popular actual, superpuestos, aunque en filigrana, con patrones compositivos antiguos como la "romanesca", la "follia", el "passamezzo". El tiempo y el tiempo de la música, dos obsesiones recurrentes para mí, en la convicción de que la música clásica contemporánea puede seguir hablando a todo el mundo con la única condición de dialogar con la memoria y la imaginación del hombre de hoy, lo más alejado posible de cualquier forma de aislamiento y autorreferencialidad. Hablar un lenguaje franco, comprensible y cotidiano, por un lado, mientras se persigue la intensidad expresiva, siempre, a toda costa, so pena de no componer. En este sentido, la conmovedora elegancia de Ronsard, puesta como un velo sobre un deseo palpitante, me sigue pareciendo muy actual y sugerente.”

Dos nuevas obras de Paolo Coggiola

Entre las obras de Paolo Coggiola para coro de voces mixtas se encuentra la Missa Brevis:
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