Aldo Finzi was an Italian composer who was born in Milan in 1897 and died in 1945. At the age of 24 his works were already being published by Ricordi, whereas before that he had Fantuzzi and Sonzogno as publishers. With the racial laws, he was prevented from having his music performed. Nevertheless, his production is quite conspicuous, even if he was content to work anonymously or under other names for a living: his is the rhythmic translation of Franck's Beatitudes into Italian, a translation that runs under another name. Buried under a false name, his wife had to wait until after the war and the repeal of the racial laws before she was able to draw up a document allowing her to return the composer's mortal remains to the family chapel in Milan's Monumental Cemetery. Recently, thanks to the work of his son and grandson, many of his works have been brought to light, allowing today's public to rediscover his artistic vein and deep inspiration. Giovanni Battista Mazza received the original manuscripts of the two waltzes (for piano) directly from the hands of Aldo Finzi's son, with the commission to make a transcription for orchestra to be performed at a concert conducted by Maestro Mazza himself in Milan at the Istituto dei Ciechi. The second waltz, in G major, is transcribed for string orchestra. The \"colour\" is therefore very different from that of the Slow Waltz No. 1. The performance of both pieces, as in the case of the concert in which they were performed for the first time, highlights their different character; otherwise this short composition lends itself to being included in a programme for strings alone. The writing is, in relation to the brevity of the piece, rich and varied in the colours and distribution of the parts. Giovanni Battista Mazza has found an example of reference for this small work in some youthful waltzes by Ottorino Respighi - some still unpublished - which he had the pleasure of bringing to light and performing a few years ago. The simplicity of these compositions manages to convey the slightly nostalgic charm of a decisive era in our history and in Italian music. Maestro Mazza dedicated these pages to Bruno and Aldo Finzi.<\/p>\n
Mi fu chiesto di realizzare l\u2019orchestrazione dei due Valzer per pianoforte di Aldo Finzi in occasione di un concerto che io stesso dovevo dirigere a Milano. Ricevetti gli originali dalle mani del figlio del compositore, l\u2018avvocato Bruno Finzi, che incontrai per la prima volta in quella circostanza insieme a suo figlio, Aldo, come il nonno. Fu un incontro cordiale, nel quale ricevetti anche il dono di racconti e ricordi legati ad un\u2019epoca della nostra storia, oltre che alla vita di un musicista di sicuro valore prematuramente scomparso ma gia\u0300 da prima “oscurato” a causa delle leggi razziali. Fui commosso dalle memorie, vivide nonostante gli anni trascorsi, di un testimone vicino, come solo un figlio puo\u0300 esserlo, ad una figura e ad un mondo di cui mi sento erede, una figura che non conoscevo prima di allora ma che, certamente, fa parte della mia storia di musicista milanese. Non sono nato a Milano ma ho vissuto in questa citta\u0300 da quando ero ragazzo, per studiare al conservatorio. Ho abitato a lungo nella casa dove avevano vissuto Illica e Umberto Giordano, dove pare sia nato l’Andrea Che\u0301nier. Ho studiato nel conservatorio dove si era formato Giacomo Puccini, per il quale ho sempre avuto un grande amore. Ho conosciuto persone di quell\u2019epoca con i loro racconti: un mio maestro aveva suonato alla Scala con Mascagni, un altro conosceva Respighi, molti hanno vissuto e trasmesso le suggestioni di quel mondo. Bruno Finzi mi racconto\u0300 di essere stato presente al funerale di Puccini prima ancora di nascere: sua madre vi aveva partecipato quando \u201clo aspettava\u201d.<\/em><\/p>\n Accettai volentieri il compito che mi veniva affidato, un lavoro di proporzioni modeste che, pero\u0300, mi riconduceva ad un mondo che sentivo vicino – il mondo dei nostri nonni! – nel quale una finestra era aperta, anche in Italia, sulla musica sinfonica, qui troppo spesso soffocata dall\u2019imponenza della nostra produzione nel campo dell\u2019opera.<\/em> Il secondo valzer, in sol maggiore, e\u0300 trascritto per orchestra d\u2019archi. Il \u201ccolore\u201d e\u0300, quindi, assai diverso rispetto al precedente. L\u2019esecuzione di entrambi i brani, come nel caso del concerto in cui sono stati proposti per la prima volta, ne mette in luce il diverso carattere; altrimenti questa breve composizione si presta ad essere inserita in un programma per soli archi. La scrittura e\u0300, relativamente alla brevita\u0300 del pezzo, ricca e varia nei colori e nella distribuzione delle parti. Ho trovato un esempio di riferimento per questo piccolo lavoro in alcuni valzer giovanili di Ottorino Respighi – alcuni ancora inediti – che ho avuto il piacere di riportare alla luce ed eseguire alcuni anni fa. La semplicita\u0300 di queste composizioni riesce a trasmettere il fascino un po\u2019 nostalgico di un\u2019epoca decisiva per la nostra storia e per la musica italiana. Ho dedicato queste pagine a Bruno e ad Aldo Finzi.<\/em> Giovanni Battista Mazza ricevette i manoscritti originali dei due valzer (per pianoforte) direttamente dalle mani del figlio di Aldo Finzi, con l\u2019incarico di realizzarne una trascrizione per orchestra, qui pubblicata con i titoli Valzer lento n\u00b0 1 e Valzer lento n\u00b0 2.<\/p>","protected":false},"featured_media":226809,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"product_brand":[],"product_cat":[41,37],"product_tag":[494,42,683,388,636],"class_list":["post-224505","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-classica","product_cat-contemporanea","product_tag-aldo-finzi","product_tag-edizioni","product_tag-giovanni-battista-mazza","product_tag-musica-perseguitata","product_tag-orchestra","pa_tipologia-edizioni","first","instock","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-variable"],"acf":[],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/product\/224505","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=224505"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/226809"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=224505"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=224505"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=224505"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=224505"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nThe orchestration of the first waltz, the one in D major, was conceived for the same ensemble as Respighi's \"Gli uccelli\" suite, which was performed in the same concert I gave at the \"historic\" Istituto dei Ciechi in Via Vivaio in Milan. The instrumentation is that of a \"two-man\" orchestra, but with only one oboe. The style of the transcription is not far removed from that of the period, of which the sound of the harp evokes a characteristic atmosphere. However, I have taken a certain liberty in interpreting the original in the treatment of the phrases, which are sometimes dismembered into incises entrusted to different instruments and reconstructed in a discursive context with a dialogic character. In the last bars you can recognise a quotation, which I wanted to include, of Musetta's famous waltz in the second act of Boh\u00e8me.<\/em><\/p>\n
\nGiovanni Battista Mazza<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"