“Collection \u00e01” di Antonio Eros Negri, compositore milanese, \u00e8 la “collection” strumentale di alcune tra le sue pi\u00f9 importanti composizioni. Direttori, orchestre, gruppi da camera e singoli interpreti hanno eseguito dal vivo e in Studio opere come la “Suite Cubana” (Ensemble del Conservatorio di Como, direttore Giovanni Battista Mazza), il “Quartetto d’archi in un tempo” (Orchestra Milano Classica – direttore: Massimiliano Caldi), la “Sonatina per flauto, violoncello e pianoforte” (Tro Musica Nova) o il “Notturno con variazioni per chitarra” (Massimo Laura).Una fotografia molto precisa della scrittura di Negri, incorniciata in un libretto elegante ed esaustivo grazie alle note di copertina diella musicologa Marina Toffetti e al contributo del M\u00b0 Massimiliano Caldi che introduce il “Quartetto d’archi in un tempo”. Quartetto d\u2019archi in un tempo \u2013 note di copertina a cura di Massimiliano Caldi”Ho avuto l\u2019onore di dirigere la prima esecuzione assoluta del Quartetto d\u2019archi in un tempo di Antonio Eros Negri con l\u2019Orchestra d\u2019Archi \u201cMilano Classica\u201d e con Mauro Rossi come violino solista presso la Palazzine Liberty di Milano il 2 giugno 2002, data che curiosamente coincideva con il 13\u00b0 anniversario del mio debutto direttoriale, avvenuto appunto, il 2 giugno 1989 sempre a Milano, all\u2019Auditorium \u201cLattuada\u201d, con l\u2019Ottetto di I.Stravinsky. Il Quartetto d\u2019archi in un tempo \u00e8 un brano accattivante, dall\u2019impatto felicissimamente immediato (sebbene n\u00e9 facile, n\u00e9 scontato) sull\u2019ascoltatore, creato, come di consueto si ha a che fare con questo autore, con un disegno assolutamente preciso e premeditato ma con un esito del tutto imprevedibile e coinvolgente. Non esiterei a definire questo brano una sorta di \u201cstudio sulla poliritmia\u201d fondato com\u2019\u00e8 esclusivamente sull\u2019uso di cellule ritmiche mutuate con grande sapienza della cultura musicale latino-americana, in particolare di quella cubana, combinate fra di loro secondo un procedimento caleidoscopico, costituito da progressive integrazioni di brevi sezione chiamate Clave, Montuno, Tumbao, Quintillo, Rumba Clave, Clave Brasiliana. Le suddette integrazioni danno comunque origine ad un blocco unico, compatto, sebbene con una valenza evidentemente poliedrica e sfaccettata, in cui non mancano ampi squarci pi\u00f9 cantabili, dall\u2019andamento \u201corizzontale\u201d, chiamati, appunto, \u201csezione melodica\u201d. La struttura \u00e8 molto razionale: dopo una brevissima introduzione di otto misure (in cui \u00e8 gi\u00e0 evidente che non siamo all\u2019ascolto di un brano\u201dconvenzionale\u201d) le misure 9-304 verranno poi ripetute tali e quali da mis. 311 a 606.”<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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