Die Piccola cantata natalizia f\u00fcr Sopran und Orgel von Roberto Mucci, Titularorganist an der Basilica di S. Maria Maggiore in Bergamo.<\/p>\n
NOTE PER LA REGISTRAZIONE ORGANISTICA
\nNella stesura del pezzo ci si \u00e8 orientati verso uno strumento sinfonico-eclettico di dimensioni medio\/grandi, a tre
\ntastiere (disposte secondo la tradizione italiana, ossia con il G.O. alla tastiera centrale), con una discreto
\nallestimento di dispositivi; nondimeno – mediante oculati accorgimenti – la composizione pu\u00f2 essere eseguita con
\nbuon successo anche su strumenti minori.<\/p>\n
Per la corretta interpretazione coloristica della pagina, si scgnala che le variazioni nella registrazione sono indicate
\ncon la crittografia pi\u00f9 in auge, dove “G” corrisponde ad “Aggiustabile” seguita da un numero indicante quale
\naggiustabile invocare (dette indicazioni sono redatte pensando ad una console fornita di cinque aggiustabili,
\nritenuta la pi\u00f9 comune).<\/p>\n
Nel caso di strumenti pi\u00f9 involuti per quanto riguarda le sopra menzionate possibilit\u00e0 tecniche, sar\u00e0 di rigore
\nl’assistenza di uno o due registranti che dovranno realizzare le variazioni richieste in maniera tale da non alterare
\ndrasticamente l’effetto coloristico delle varie sezioni.<\/p>\n
Per le indicazioni di dinamica aggiuntive, NON corretate da specifiche sui registri, si danno tre possibilit\u00e0:
\n– Nel caso l’effetto sia sufficiente, dette variazioni (crescendo o diminuendo) andranno realizzate mediante l’uso
\ndella cassa espressiva;
\n– Se l’espediente di cui sopra non fosse sufficiente a creare una risultante acustica convincente, allora ci si
\nrivolger\u00e0 all’aggiunta (in caso di crescendo) o alla sottrazione (in caso di diminuendo) di registri timbricamente
\nomogenci alla combinazione in corso, in modo tale da contemperare l’esigenza dinamica in oggetto e il
\nmantenimento del colore-base della sezione;
\n– Ove se ne ravvisi l’opportunit\u00e0 – ossia dove sia richiesta una oscillazione dinamica graduale – sar\u00e0 bene optare
\nper un uso combinato dei due stratagemmi sopra citati.
\nLe aggiunte dei registri per gli effetti di crescendo potranno altres\u00ec esscre effettuate con il graduatore (con o senza
\nl’ausilio contemporanco della cassa espressiva), escludendo – mediante gli annullatori – i registri di ripieno e le
\nance forti del G.O. (che non dovranno mai essere presi in causa lungo l’intera composizione).
\nIn particolare e a guisa d’esempio:
\n– il crescendo che sfocia in un fortissimo delle bat. 60 c segg. (con apice alle batt. 70 c 71) non dovr\u00e0 includere
\nche registri di 8′ e di 4′ (compreso l’Oboc ed, eventualmente, qualche altra ancia dolce dei manuali ausiliari):
\n-l’altro crescendo (rappresentato, in questo caso, da “terrazze”, che andranno nondimeno realizzate senza spigoli
\nvivi) riguardante la sezione che si inaugura a partire da bat. 107, potr\u00e0 utilmente, nell’apice, includere qualche
\nregistro di ripieno (come indicato in partitura a bat. 119 e segg.), ma preferibilmente NON quello del G.O.. Se per
\nvari motivi l’uso di questo registro composto risulti indispensabile, ad esso saranno affidate le sole batt. 119 e
\n120, per poi tornare ad un colore meno acuto e lasciare piena scena alla cantante che riprende a 121).<\/p>\n
La registrazione del pedale, stante una certa diversit\u00e0 dinamica tra un costruttore e l’altro nell’associazione
\nregistro\/intensit\u00e0 sonora, \u00e8 da ritenersi non tassativa. Anche, pi\u00f9 radicalmente, la scelta di un tappato o di un
\naperto sar\u00e0 valutata in ordine all’ottenimento di una profondit\u00e0 nei bassi che regga bene il resto dello strumentale,
\ntenendo solo parzialmente conto di quanto indicato nella tavola. In generale, per questa composizione, potremmo
\npostulare l’assunto tale per cui la registrazione dei manuali \u00e8 strutturale, quella del pedale accidentale.
\nAltre note specifiche sono riportate a commento delle indicazioni sintetiche delle aggiustabili.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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