Aldo Finzi \u00e8 stato un compositore italiano nato a Milano nel 1897 e scomparso nel 1945. Gi\u00e0 a 24 anni le sue opere venivano pubblicate da Ricordi, mentre in precedenza ebbe come editori Fantuzzi e Sonzogno. Con le leggi razziali gli fu preclusa la possibilit\u00e0 di far eseguire le sue musiche. Tuttavia la sua produzione risulta essere piuttosto cospicua, anche se per vivere si accontent\u00f2 di lavorare anonimamente o sotto nome di altri: sua \u00e8 la traduzione ritmica delle Beatitudini di Franck in italiano, traduzione che corre sotto altro nome. Sepolto sotto falso nome, la moglie dovette attendere il dopoguerra e l\u2019abrogazione delle leggi raziali prima di potere redigere un documento che le permettesse di riportare i resti mortali del compositore nella cappella di famiglia nel Cimitero Monumentale di Milano. Recentemente, grazie all\u2019opera del figlio e del nipote, molte delle sue opere sono state riportate in luce, permettendo cos\u00ec al pubblico di oggi di riscoprirne tutta la vena artistica e la profonda ispirazione. Giovanni Battista Mazza ricevette i manoscritti originali dei due valzer (per pianoforte) direttamente dalle mani del figlio di Aldo Finzi, con l\u2019incarico di realizzarne una trascrizione per orchestra da eseguirsi in occasione di un concerto diretto dal M\u00b0 Mazza stesso a Milano presso l\u2019Istituto dei Ciechi. L\u2019orchestrazione del primo valzer, quello in re maggiore, \u00e8 stata pensata per lo stesso organico della suite Gli uccelli di Respighi, in programma in quello stesso concerto. L\u2019organico \u00e8 quello di un\u2019orchestra \u00aba due\u00bb, ma con un solo oboe. Lo stile della trascrizione non si allontana molto da quello dell\u2019epoca, di cui la sonorit\u00e0 dell\u2019arpa evoca un\u2019atmosfera caratteristica. Tuttavia Mazza si \u00e8 preso una certa libert\u00e0 di interpretazione dell\u2019originale nel trattamento delle frasi, che vengono talvolta smembrate in incisi affidati a diversi strumenti e ricostruite in un contesto discorsivo a carattere dialogico. Nelle ultime battute si pu\u00f2 riconoscere una citazione, che Mazza ha voluto inserire, del famoso valzer di Musetta nel secondo atto di Boh\u00e8me. La semplicit\u00e0 di queste composizioni riesce a trasmettere il fascino un po\u2019 nostalgico di un\u2019epoca decisiva per la nostra storia e per la musica italiana. Il M\u00b0 Mazza ha dedicato queste pagine a Bruno e ad Aldo Finzi.<\/p>\n
Accettai volentieri il compito che mi veniva affidato, un lavoro di proporzioni modeste che, pero\u0300, mi riconduceva ad un mondo che sentivo vicino – il mondo dei nostri nonni! – nel quale una finestra era aperta, anche in Italia, sulla musica sinfonica, qui troppo spesso soffocata dall\u2019imponenza della nostra produzione nel campo dell\u2019opera.<\/em> Il secondo valzer, in sol maggiore, e\u0300 trascritto per orchestra d\u2019archi. Il \u201ccolore\u201d e\u0300, quindi, assai diverso rispetto al precedente. L\u2019esecuzione di entrambi i brani, come nel caso del concerto in cui sono stati proposti per la prima volta, ne mette in luce il diverso carattere; altrimenti questa breve composizione si presta ad essere inserita in un programma per soli archi. La scrittura e\u0300, relativamente alla brevita\u0300 del pezzo, ricca e varia nei colori e nella distribuzione delle parti. Ho trovato un esempio di riferimento per questo piccolo lavoro in alcuni valzer giovanili di Ottorino Respighi – alcuni ancora inediti – che ho avuto il piacere di riportare alla luce ed eseguire alcuni anni fa. La semplicita\u0300 di queste composizioni riesce a trasmettere il fascino un po\u2019 nostalgico di un\u2019epoca decisiva per la nostra storia e per la musica italiana. Ho dedicato queste pagine a Bruno e ad Aldo Finzi.<\/em> Giovanni Battista Mazza ricevette i manoscritti originali dei due valzer (per pianoforte) direttamente dalle mani del figlio di Aldo Finzi, con l\u2019incarico di realizzarne una trascrizione per orchestra, qui pubblicata con i titoli Valzer lento n\u00b0 1 e Valzer lento n\u00b0 2.<\/p>","protected":false},"featured_media":226818,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"product_brand":[],"product_cat":[41,37],"product_tag":[494,42,683,388,636],"class_list":["post-224509","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-classica","product_cat-contemporanea","product_tag-aldo-finzi","product_tag-edizioni","product_tag-giovanni-battista-mazza","product_tag-musica-perseguitata","product_tag-orchestra","pa_tipologia-edizioni","first","instock","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-variable"],"acf":[],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product\/224509","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=224509"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/226818"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=224509"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=224509"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=224509"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=224509"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nDie Orchestrierung des ersten Walzers, der in D-Dur, wurde f\u00fcr dasselbe Ensemble wie Respighis Suite \"Die V\u00f6gel\" konzipiert, die im selben Konzert aufgef\u00fchrt wurde, das ich im \"historischen\" Istituto dei Ciechi in der Via Vivaio in Mailand gab. Die Besetzung ist die eines Zweimannorchesters, allerdings mit nur einer Oboe. Der Stil der Transkription weicht nicht sehr weit von dem der damaligen Zeit ab, deren Harfenklang eine charakteristische Atmosph\u00e4re hervorruft. Allerdings habe ich mir bei der Interpretation des Originals eine gewisse Freiheit bei der Behandlung der Phrasen genommen, die zuweilen in Schneidez\u00e4hne zerlegt werden, die verschiedenen Instrumenten anvertraut und in einem diskursiven Kontext mit dialogischem Charakter rekonstruiert werden. In den letzten Takten kann man ein Zitat aus Musettas ber\u00fchmtem Walzer im zweiten Akt der Boh\u00e8me erkennen, das ich einbauen wollte.<\/em><\/p>\n
\nGiovanni Battista Mazza<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"