Aldo Finzi war ein italienischer Komponist, der 1897 in Mailand geboren wurde und 1945 starb. Bereits im Alter von 24 Jahren wurden seine Werke bei Ricordi ver\u00f6ffentlicht, w\u00e4hrend er zuvor Fantuzzi und Sonzogno als Verleger hatte. Durch die Rassengesetze wurde er daran gehindert, seine Musik auff\u00fchren zu lassen. Dennoch ist seine Produktion recht auff\u00e4llig, auch wenn er sich damit begn\u00fcgte, anonym oder unter fremden Namen f\u00fcr seinen Lebensunterhalt zu arbeiten: seine rhythmische \u00dcbersetzung der Seligpreisungen von Franck ins Italienische, die unter einem anderen Namen l\u00e4uft. Seine Frau, die unter falschem Namen begraben wurde, konnte erst nach dem Krieg und der Aufhebung der Rassengesetze ein Dokument ausstellen, das es ihr erm\u00f6glichte, die sterblichen \u00dcberreste des Komponisten in die Familienkapelle auf dem Mail\u00e4nder Monumentalfriedhof zu \u00fcberf\u00fchren. In j\u00fcngster Zeit wurden dank der Arbeit seines Sohnes und seines Enkels viele seiner Werke wieder ans Licht gebracht, so dass das heutige Publikum seine k\u00fcnstlerische Ader und seine tiefe Inspiration wiederentdecken kann. Giovanni Battista Mazza erhielt die Originalmanuskripte der beiden Walzer (f\u00fcr Klavier) direkt aus den H\u00e4nden des Sohnes von Aldo Finzi, mit dem Auftrag, eine Transkription f\u00fcr Orchester anzufertigen, die bei einem Konzert unter der Leitung von Maestro Mazza selbst in Mailand im Istituto dei Ciechi aufgef\u00fchrt werden sollte. Der zweite Walzer, G-Dur, ist f\u00fcr Streichorchester transkribiert. Die \"Farbe\" ist also ganz anders als beim Langsamen Walzer Nr. 1. Die Auff\u00fchrung beider St\u00fccke, wie in dem Konzert, in dem sie uraufgef\u00fchrt wurden, hebt ihren unterschiedlichen Charakter hervor; ansonsten bietet sich diese kurze Komposition f\u00fcr ein reines Streicherprogramm an. Die Schrift ist, gemessen an der K\u00fcrze des St\u00fccks, reich und vielf\u00e4ltig in den Farben und der Verteilung der Teile. Giovanni Battista Mazza fand ein Referenzbeispiel f\u00fcr dieses kleine Werk in einigen - zum Teil noch unver\u00f6ffentlichten - jugendlichen Walzern von Ottorino Respighi, die er vor einigen Jahren zu Geh\u00f6r bringen und auff\u00fchren durfte. Die Einfachheit dieser Kompositionen vermittelt den etwas nostalgischen Charme einer entscheidenden Epoche unserer Geschichte und der italienischen Musik. Maestro Mazza hat diese Seiten Bruno und Aldo Finzi gewidmet.<\/p>\n
Mi fu chiesto di realizzare l\u2019orchestrazione dei due Valzer per pianoforte di Aldo Finzi in occasione di un concerto che io stesso dovevo dirigere a Milano. Ricevetti gli originali dalle mani del figlio del compositore, l\u2018avvocato Bruno Finzi, che incontrai per la prima volta in quella circostanza insieme a suo figlio, Aldo, come il nonno. Fu un incontro cordiale, nel quale ricevetti anche il dono di racconti e ricordi legati ad un\u2019epoca della nostra storia, oltre che alla vita di un musicista di sicuro valore prematuramente scomparso ma gia\u0300 da prima “oscurato” a causa delle leggi razziali. Fui commosso dalle memorie, vivide nonostante gli anni trascorsi, di un testimone vicino, come solo un figlio puo\u0300 esserlo, ad una figura e ad un mondo di cui mi sento erede, una figura che non conoscevo prima di allora ma che, certamente, fa parte della mia storia di musicista milanese. Non sono nato a Milano ma ho vissuto in questa citta\u0300 da quando ero ragazzo, per studiare al conservatorio. Ho abitato a lungo nella casa dove avevano vissuto Illica e Umberto Giordano, dove pare sia nato l’Andrea Che\u0301nier. Ho studiato nel conservatorio dove si era formato Giacomo Puccini, per il quale ho sempre avuto un grande amore. Ho conosciuto persone di quell\u2019epoca con i loro racconti: un mio maestro aveva suonato alla Scala con Mascagni, un altro conosceva Respighi, molti hanno vissuto e trasmesso le suggestioni di quel mondo. Bruno Finzi mi racconto\u0300 di essere stato presente al funerale di Puccini prima ancora di nascere: sua madre vi aveva partecipato quando \u201clo aspettava\u201d.<\/em><\/p>\n Accettai volentieri il compito che mi veniva affidato, un lavoro di proporzioni modeste che, pero\u0300, mi riconduceva ad un mondo che sentivo vicino – il mondo dei nostri nonni! – nel quale una finestra era aperta, anche in Italia, sulla musica sinfonica, qui troppo spesso soffocata dall\u2019imponenza della nostra produzione nel campo dell\u2019opera.<\/em> Il secondo valzer, in sol maggiore, e\u0300 trascritto per orchestra d\u2019archi. Il \u201ccolore\u201d e\u0300, quindi, assai diverso rispetto al precedente. L\u2019esecuzione di entrambi i brani, come nel caso del concerto in cui sono stati proposti per la prima volta, ne mette in luce il diverso carattere; altrimenti questa breve composizione si presta ad essere inserita in un programma per soli archi. La scrittura e\u0300, relativamente alla brevita\u0300 del pezzo, ricca e varia nei colori e nella distribuzione delle parti. Ho trovato un esempio di riferimento per questo piccolo lavoro in alcuni valzer giovanili di Ottorino Respighi – alcuni ancora inediti – che ho avuto il piacere di riportare alla luce ed eseguire alcuni anni fa. La semplicita\u0300 di queste composizioni riesce a trasmettere il fascino un po\u2019 nostalgico di un\u2019epoca decisiva per la nostra storia e per la musica italiana. Ho dedicato queste pagine a Bruno e ad Aldo Finzi.<\/em> Giovanni Battista Mazza ricevette i manoscritti originali dei due valzer (per pianoforte) direttamente dalle mani del figlio di Aldo Finzi, con l\u2019incarico di realizzarne una trascrizione per orchestra, qui pubblicata con i titoli Valzer lento n\u00b0 1 e Valzer lento n\u00b0 2.<\/p>","protected":false},"featured_media":226809,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"product_brand":[],"product_cat":[41,37],"product_tag":[494,42,683,388,636],"class_list":["post-224505","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-classica","product_cat-contemporanea","product_tag-aldo-finzi","product_tag-edizioni","product_tag-giovanni-battista-mazza","product_tag-musica-perseguitata","product_tag-orchestra","pa_tipologia-edizioni","first","instock","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-variable"],"acf":[],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product\/224505","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=224505"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/226809"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=224505"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=224505"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=224505"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=224505"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nDie Orchestrierung des ersten Walzers, der in D-Dur, wurde f\u00fcr dasselbe Ensemble wie Respighis Suite \"Die V\u00f6gel\" konzipiert, die im selben Konzert aufgef\u00fchrt wurde, das ich im \"historischen\" Istituto dei Ciechi in der Via Vivaio in Mailand gab. Die Besetzung ist die eines Zweimannorchesters, allerdings mit nur einer Oboe. Der Stil der Transkription weicht nicht sehr weit von dem der damaligen Zeit ab, deren Harfenklang eine charakteristische Atmosph\u00e4re hervorruft. Allerdings habe ich mir bei der Interpretation des Originals eine gewisse Freiheit bei der Behandlung der Phrasen genommen, die zuweilen in Schneidez\u00e4hne zerlegt werden, die verschiedenen Instrumenten anvertraut und in einem diskursiven Kontext mit dialogischem Charakter rekonstruiert werden. In den letzten Takten kann man ein Zitat aus Musettas ber\u00fchmtem Walzer im zweiten Akt der Boh\u00e8me erkennen, das ich einbauen wollte.<\/em><\/p>\n
\nGiovanni Battista Mazza<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"