{"id":228347,"date":"2022-09-30T17:15:17","date_gmt":"2022-09-30T15:15:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/?p=228347"},"modified":"2022-09-30T17:17:37","modified_gmt":"2022-09-30T15:17:37","slug":"due-nuove-opere-di-paolo-coggiola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.preludiomusic.com\/de\/zwei-neue-werke-von-paolo-coggiola\/","title":{"rendered":"Zwei neue Werke von Paolo Coggiola"},"content":{"rendered":"

Zwei neue Werke des Mail\u00e4nder Komponisten Paolo Coggiola erscheinen bei Preludio Editions: Responsoria in Sabbato Sancto, f\u00fcr gemischten A-cappella-Chor, und Quatre Chansos de Ronsard, f\u00fcr Ensemble.

In diesem kurzen Interview mit Paolo Coggiola beschreibt er seine beiden neuen Werke.

Paolo, mit dem ersten Werk haben Sie die Responsorien f\u00fcr den Karsamstag vertont. K\u00f6nnen Sie uns aus kompositionstechnischer Sicht sagen, wie Sie gearbeitet haben?<\/strong>

“Bei der Vertonung der Texte der Responsorien f\u00fcr den Karsamstag habe ich mir zwei Vorgaben gemacht: die strenge liturgische Form der Gattung mit ihren w\u00f6rtlichen Wiederholungen gro\u00dfer Teile des Textes zu bewahren, die in der zirkul\u00e4ren Form, die von den abschlie\u00dfenden Passagen jeder der drei \"Nocturnes\" verlangt wird, noch bedeutungsvoller werden, mit Effekten, die f\u00fcr unser heutiges Empfinden vielleicht fast hypnotisch sind, und andererseits zu versuchen, die Texte mit ihrer beeindruckenden verbalen Kraft in einer narrativen, ich wage zu sagen fast kinematographischen Weise zu interpretieren, die auch klangliche Ankl\u00e4nge an eine orientalische Musik zul\u00e4sst, die einfach nur imagin\u00e4r sein k\u00f6nnte. Damit habe ich nichts anderes getan, als mich in eine Dimension der Kontinuit\u00e4t mit den alten Techniken des \"Madrigalismus\" zu begeben, die die polyphone Musik der Vergangenheit durchdrungen haben<\/em>.”

Gibt es etwas, das Sie besonders inspiriert hat?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Gewiss gibt es dar\u00fcber hinaus auch eine expressive Verbindung, die sich durch alle Passagen des Zyklus zieht: Unter diesem Gesichtspunkt habe ich mich von einer bestimmten Suggestion - ich m\u00f6chte nicht \"Interpretation\" sagen, das w\u00e4re v\u00f6llig unangebracht - des \"Drehbuchs\" des letzten Teils des au\u00dfergew\u00f6hnlichen Karwochen-\"Films\" leiten lassen: dass die h\u00e4ufige Gewalt und Trostlosigkeit der Bilder und der verbalen \u00c4u\u00dferungen ein Missverst\u00e4ndnis des Geschehens seitens der Freunde Jesu verraten, die nach der Kreuzigung in den sehr menschlichen Gef\u00fchlen der Wut und der Trauer \u00fcber seinen Tod zu schwelgen scheinen, ohne die Botschaft der Erl\u00f6sung zu verstehen. In dieser Perspektive denke ich auch gerne an einen Appell an den zeitgen\u00f6ssischen Menschen, der oft mit der reinen Immanenz, der Materialit\u00e4t des Daseins verbunden bleibt, wenn auch auf eine Art und Weise, die manchmal emotional, dramatisch intensiv ist, aber schwer darum ringt, sich in eine Dimension der reinen Transzendenz zu versetzen<\/em>.”<\/p>\n\n\n\n

K\u00f6nnen Sie uns stattdessen etwas \u00fcber die Quatre Chansons de Ronsard erz\u00e4hlen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Dieser Vokalzyklus besteht aus drei St\u00fccken f\u00fcr Solostimmen und einem, dem abschlie\u00dfenden, in dem sie vereint sind. Mit der Vertonung einiger Texte des franz\u00f6sischen Renaissancedichters Ronsard, der von einer petrarkistischen Position ausgeht, um zu einer fast sinnlichen (und sinnlichen!) Idee von Versen zu gelangen, habe ich versucht, echte Lieder zu schaffen, die zwischen Vergangenheit und Gegenwart schweben, wie ich es bereits in meinen Due sonetti di Dante versucht hatte. Aber hier ist das Spiel offener, mit Rhythmen, die stark an die heutige Popul\u00e4rmusik erinnern, \u00fcberlagert, wenn auch filigran, mit antiken Kompositionsmustern wie der \"romanesca\", der \"follia\", dem \"passamezzo\". Die Zeit und die Zeit der Musik, zwei immer wiederkehrende Obsessionen von mir, in der \u00dcberzeugung, dass die zeitgen\u00f6ssische klassische Musik immer noch zu jedem sprechen kann, unter der einzigen Bedingung eines Dialogs mit dem Ged\u00e4chtnis und der Vorstellungskraft des heutigen Menschen, der so weit wie m\u00f6glich von jeder Form der Isolation und Selbstreferenzialit\u00e4t entfernt ist. Einerseits eine offene, verst\u00e4ndliche und allt\u00e4gliche Sprache zu sprechen und andererseits um jeden Preis eine hohe Ausdrucksintensit\u00e4t anzustreben, um nicht zu komponieren. In diesem Sinne erscheint mir Ronsards ergreifende Eleganz, die sich wie ein Schleier \u00fcber ein pochendes Verlangen legt, immer noch sehr aktuell und suggestiv<\/em>.”<\/p>\n\n\n

<\/div>\"Responsoria

Responsoria in Sabbato Sancto<\/h2>

Responsoria in Sabbato Sancto ist ein Werk des Mail\u00e4nder Komponisten Paolo Coggiola, bestehend aus 3 Nocturnes in 10 Responsorien f\u00fcr gemischten Chor a cappella.<\/p>\n<\/div>

9,47 €<\/span><\/span> \u2013 <\/span> 20,99 €<\/span><\/span>Preisspanne: 9,47 € bis 20,99 €<\/span> Inklusive Mehrwertsteuer<\/small><\/div>
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<\/div>\"Quatre

Quatre Chansons de Ronsard<\/h2>

Quatre Chansons de Ronsard ist ein Werk des Komponisten Paolo Coggiola f\u00fcr Sopran, Alt, Bass und Klavier, inspiriert von Pierre de Ronsards Oper 'Nouvelle Continuation des Amours', zweite Sammlung, Paris 1557.<\/p>\n<\/div>

19,99 €<\/span><\/span> \u2013 <\/span> 29,99 €<\/span><\/span>Preisspanne: 19,99 € bis 29,99 €<\/span> Inklusive Mehrwertsteuer<\/small><\/div>
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Zwei neue Werke von Paolo Coggiola<\/h2>\n\n\n\n

Zu Paolo Coggiolas Werken f\u00fcr gemischten Chor geh\u00f6rt die Missa Brevis:
You Tube<\/a><\/p>\n\n\n\n

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