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Totantango (due pianoforti) - per due pianoforti

 - Totantango (due pianoforti)
 
 
Generi:
  Contemporanea
  Classica
Orchestrazione:
  Pianoforte
Supporto: Partiture Cartacee
Anno: 2015
 
 
 

English version

In Totantango la deformazione, l’ironia, il procedimento alchemico sono presenti già nel titolo, basato su un gioco di parole (“Totar” e “Toten”) che farebbe supporre una connotazione autobiografica e macabra al tem- po stesso.
La composizione si basa su due arrangiamenti (facenti parte di un vinile del 1968) di due celeberrimi tanghi, arrangiamenti che nulla hanno di genuinamente popolare e che anzi “usano” le forme appartenenti a questo repertorio come materiale da sfruttare a fini commerciali, contraffacendole secondo i dettami di un’estetica decisamente kitsch.

Il senso di “Totantango” è proprio qui: la tesi è che reiterando e portando alle estreme conseguenze tali “atti di violenza” sul repertorio (non solo popolare) si giunga fatalmente alla sua morte e dissoluzione.
A questo assunto corrispondono puntualmente, nel brano, una serie di procedimenti di progressiva “denatu- razione” del materiale musicale che divengono gradualmente sempre più automatici, meccanici, quasi a sim- boleggiare la crescente “disumanizzazione” del prodotto. All’inizio sembrano solo piccole, gratuite, diver- tenti deformazioni, ma a poco a poco ci si rende conto che proprio dallo sviluppo e dalla naturale prolifera- zione di tali “nei” nasce e si sviluppa il “cancro” che causerà la morte dell’organismo infetto. Le stesse fun- zioni tonali, già “aggredite” nella prima parte del lavoro, spariscono progressivamente nella seconda, dove gli accordi vengono sempre più interpretati come semplici aggregati di intervalli da manipolare secondo re- gole ferree ed implacabili.

La proliferazione delle “cellule impazzite” conduce ben presto a un climax parossistico, cui fa seguito un’immane esplosione e quindi un lento, inesorabile dissolvimento; nell’ultima parte del brano il materiale dei due tanghi viene come triturato, centrifugato e disperso fino a giungere alla completa estinzione, al silen- zio, al nulla.

Le citazioni presenti nel brano passano quasi inosservate (da Chopin a Rossini, da Rachmaninov al “liscio” romagnolo, fino alla scrittura donatoniana del finale) e nella loro eterogeneità sembrano alludere a una situa- zione nella quale i prodotti artistici, sempre più violentati da un sistema che segue prevalentemente leggi di mercato, finiscono col perdere totalmente la loro identità culturale.

Mario Totaro

Tracklist

  1. Caprice Fantasque - Ouverture
  2. Caprice Fantasque - Romanza
  3. Caprice Fantasque - Intermezzo I
  4. Caprice Fantasque - Tarantella
  5. Caprice Fantasque - Mazurka
  6. Caprice Fantasque - Intermezzo II
  7. Caprice Fantasque - Danza cosacca
  8. Caprice Fantasque - Valzer triste
  9. Caprice Fantasque - Intermezzo III
  10. Caprice Fantasque - Rondeau
  11. Caprice Fantasque - Tango-Valzer viennese
  12. Caprice Fantasque - Intermezzo IV
  13. Caprice Fantasque - Notturno
  14. Caprice Fantasque - Finale-Galop
  15. Totantango
  16. Ex Oedipo Suite - Favola
  17. Ex Oedipo Suite - Predicatore
  18. Ex Oedipo Suite - Cartomante
  19. Ex Oedipo Suite - Circense
  20. Ex Oedipo Suite - Poema del Vento
  21. Ex Oedipo Suite - Epilogo

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